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今日艺术 丨在上海多伦多现代美术馆“看不见的世界”遇见宋昱霖

[时间:2019-09-05 19:58来源:未知作者:admin浏览:]

  此次展览由上海多伦现代美术馆主办,盛葳策划,展出艺术家宋昱霖和漆驭天创作的80余件布上油画、丙烯和综合材料作品。

  策展人盛葳敏锐的察觉到两者在价值判断与取向之间的共同性。无论是历史的图像,还是当代的图像,它们似乎理应使我们对世界的观看更加清晰,然而事与愿违,信息和图像的纷沓而至,常常让我们来不及接收和处理,有时甚至让我们对世界的认知更加模糊。在哲学家海德格尔看来,世界展现为一个图景,艺术的目的正是“怯魅”,让它以其真实面貌示人。漆驭天、宋昱霖的作品让可见变得不可见,但同时或许也是让不可见变得可见。正是在这个意义上,他们的艺术能够给人以启示。

  本次展览既是一次双人展,也是相对独立的个展。为了呈现的视觉效果策展人将展览分成:“信笔:宋昱霖”与“曲笔:漆驭天”。

  宋昱霖的创作具有一贯的连续性,初看她的作品,似乎接近抽象艺术,但她的创作并不抽象,相反,在某种程度上,它们很“具象”。如果仔细审视这些图像,观众能够看透宋昱霖作品表面编织密集的“网络”,发现背后那些人物和景观。她的创作,大多数从一个非常具体的步骤入手,即在画布上描绘一张用写实手法绘就而成的图像,然后再以密密麻麻的线条交叉覆盖其上。然而,对于艺术家而言,这并非一种难以理解或故弄玄虚的作法。

  她笔下的那些人物和场景,大多数来源于新闻媒体,互联网和移动互联网是宋昱霖获取信息的主要渠道。很多视觉图像会在不经意之间摄取我们的关注,有时候是一些普遍、社会的图像,有时是一些个人、情感的图像。它们在一瞬间抓住了艺术家的内心。它们属于我们的时代、我们的社会,但也属于艺术家个人。但艺术家的个性林林总总,宋昱霖不是社交狂人,相反,她略显逃避,似乎只有在某种掩饰下,才能感到安全和自在。

  因此,她一遍又一遍在已经完成的图像上进行“编织”,常常耗时良久。或许,在画布上描绘那些图像只是本能,而反复编织后的扑朔迷离、混沌不清才是目的。而在这个反复编织的过程之中,现代人焦虑的内心得以抚慰和平静。“信笔”并非指可信,而是信笔由疆、随手书写之意。对于艺术家而言,画什么已经不重要,重要的是“画”这个行动本身。画如其人,这个古老的定义放在宋昱霖身上再合适不过。然而,通过个人性,她的创作又隐隐透露出现代社会中所有人的共性。

  漆驭天一系列新作以《芥子园画传》为主要对象,对这一中国传统绘画的“教科书”进行了观念层面的思考,并通过视觉的挪用、改造和重新编排进行全新的创造。《芥子园画传》初集出版于康熙十八年(1679),陆续出版包括了画学、诸家、山水、花鸟、人物等内容在内3集。在电影、电视、互联网兴起之前,依托于印刷术和出版市场的繁荣,《芥子园画传》开启了中国艺术史上第一个“图像时代”。

  许多清中期以来直至近代的中国画大家,都受益于此,一方面,他们得以通过技术手段获取和临摹古代图像,并通过对程式化符号的经典构图组合来进行新的创造;另一方面,他们获得图像和创作方式,又迥异于临摹原作和从构图开始的古代传统。正是因为《芥子园画传》的出现改变了近代中国绘画的走向,因此而成为许多当代艺术家研究的重要课题。漆驭天对该课题的处理并不集中于中国画或版刻方面,而是将艺术史本身作为一个观念性的思想对象,通过“重绘”这一行为实践对“历史”和“图像”的重构。

  因此,漆驭天并不以“临摹”和“再现”这套全科全书式的中国古代绘画“字典”为目的,而是通过截取、组合、混杂等方式,对那些“经典”进行了全新的创造,并在不同的图像之间,重新建立相应的关系。但漆驭天的新作并非后现代主义的戏谑,而是聚集于这个曾经在中国近代艺术中发挥了翻天覆地作用的教科书,香港马会资料天下彩网。对历史进行的思考。因此,尽管“曲笔”常常被视为对原作和事实的有意修改和掩饰,但他的目的却非常明确。

  2017年,为“六枝三线博物馆”创作十件公众艺术。其中三件大型装置,“风镐”高达18米。“呼吸”重约3吨。(与清华惟邦建筑设计事务所首席建筑师汪克先生合作。)

  2013年,作品“十八拍——2010.01.01凌晨的记忆”获“独立的品2013’潜质艺术家年度提名展”金奖。

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